typographie est considérée comme le plus ancien type de dessin industriel. Du milieu du XVe siècle. le livre prend la forme familière d'un codex (feuilles rectangulaires ou carrées reliées ensemble dans une reliure), et pour taper la majeure partie du texte, des polices antiques lisibles sont utilisées. Comme on le sait,
antiqua (latin antiquus - ancien) est un nom collectif pour les polices avec des traits auxiliaires courts (généralement perpendiculaires) (empattements) au début et à la fin des traits principaux du signe.

Au cours des siècles d'existence de la typographie, de nombreuses classifications de polices ont été élaborées en fonction de diverses caractéristiques. L'un d'eux est basé sur la méthode de mise en forme, qui peut être ductale ("manuscrite") ou gliptal ("sculpturale"). Le style typographique du serif baroque est une forme d'empattement transitionnel basé sur la méthode gliptal: les lettres ne sont pas dessinées, mais alignées.
Le premier empattement de transition, Romain du Roi , a été conçu en 1692 en France. Le développement ultérieur des empattements baroques est associé au nom de l'éditeur, inventeur et typographe anglais John Baskerville. Il est né en 1706 à Wolverly (Worcestershire) et en 1725, à l'âge de 19 ans, s'est fixé comme objectif de renouveler l'art de l'estampe anglaise (Efimov 2006).
« , , — , — , , . , , . , , , , »(Typographie 1987: 41).
John Baskerville a remarqué que les anciennes polices - la création du célèbre graveur et typographe anglais William Caslon - imprimées sur du papier vélin de haute qualité avec une encre noire riche commençaient à donner l'impression de ne pas être assez élégantes. Baskerville a rendu les traits épais plus épais et les plus fins encore plus fins, a fourni aux lettres les empattements les plus fins.
Les lettres exquises à contraste élevé créées par Baskerville n'étaient pas appréciées par ses compatriotes, mais ses œuvres ont influencé le développement de la typographie et de l'édition en Europe et aux États-Unis et ont ensuite inspiré la firme Didot et Giambattista Bodoni - les créateurs de polices antiques du nouveau style.
Typographe et graveur héréditaire français Pierre Simon Fourniercontinua l'œuvre de Baskerville de son côté de la Manche. En 1737, à l'âge de 25 ans, il décide de ne travailler qu'avec ses propres poinçons, matrices et lettres. Il a mis en pratique les exigences d'un décret officiel publié en 1723 à Paris, qui comprenait des règles pour les imprimeurs et les libraires, y compris la réglementation du rapport des tailles de police et la prescription de faire des polices pour l'ensemble principal d'une hauteur strictement définie. Fournier a ajouté ses propres concepts à la corrélation établie dans le décret.
Son système était assez simple: en utilisant des unités de mesure familières, il prit le "pouce" comme base, le divisa en 12 parties ("lignes"), et chaque partie en six "points" (points). Toutes les tailles principales pour le type solide devaient contenir un nombre entier de ces "points" typographiques: dans le nonparele il y avait 6 points, dans le petit - 8, dans le cicero - 12, et ainsi de suite pour vingt broches fixes de Fournier. L'utilisation d'une base unique a permis de maintenir les relations entre les différentes tailles de police.
Le pouce, la ligne et le point dans les tableaux de Fournier n'étaient pas exactement de la même taille que les parties correspondantes du pied français (qui, cependant, était lui-même de tailles différentes dans différentes provinces du pays). Peut-être Fournier a-t-il pensé qu'il était commercialement correct de produire des polices de caractères qui n'étaient pas très différentes en taille de celles déjà utilisées par d'autres typographes français.
Sur la base de ses développements, Pierre Simon Fournier a publié un certain nombre de beaux exemples d'art typographique, qui ont fini par gagner le statut de monuments.
Comme l'a noté un typographe américain contemporain Joseph Alessio ( Joseph Alessio ), dans le serif de transition (qui comprend Antiqua Baroque)
«Les empattements deviennent plus gracieux, moins hachés et plus lisses, et les symboles plus proportionnels. Les axes ovales sont devenus verticaux (ou presque). Les traits principaux et de liaison sont accentués par contraste. Les éléments de police deviennent des formes de plus en plus raffinées "(extrait de la première partie de l'article Making Sense Of Type Classification , cité de la traduction de Dmitry Kabanov , qui était disponible en 2014 sur habrahabr.ru/company/uidesign/blog/194368 , et aujourd'hui dans une copie sauvegardée et complétée par Vitaly Sheyanov ).
Ainsi, dans un objet multifonctionnel complexe, tel qu'un livre, les polices de caractères et les techniques de mise en page sont importantes pour la mise en œuvre de l'intention de l'auteur tout autant que la conception artistique, créant «l'architecture» d'un livre «bâtiment» (ce n'est pas un hasard si la naissance de la typographie «pure» est associée au nom de John Baskerville, basé uniquement sur la conception de type). L'ère baroque dans l'art de créer l'apparence et l'illustration du livre s'est terminée au début du XIXe siècle, mais l'art typographique a permis à ses éléments de survivre: les versions numérisées des polices Baskerville et Fournier sont toujours utilisées dans les livres et magazines d'une impression exquise, imprimées sur un fond lisse, papier de qualité.
Littérature
Efimov 2006 - Efimov V.Excellentes polices. Six sur trente. Livre. 1: Origines. M.: ParaTyp, 2006.181 p.: Malade.
Typographie 1987 - La typographie comme art: les typographes et éditeurs des XVIIIe - XXe siècles sur les secrets de leur métier / Comp. R. von Zichovsky, G. Timman; ed. avant-propos I. E. Babanov; par. avec lui. V.V. Lazursky. M.: Kniga, 1987. 382, [1] p.: Ill., Fax.